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牡丹與花鳥畫家

 
2014-12-30 00:33:20
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    中國繪畫史,遞嬗演化,而以人物、山水、花鳥三大類鼎足而立。傳倉頡以鳥獸、花草這跡象制作象形體之始,至漢代帛畫上之夔鳳人物,以及有花草、鳥獸形象之畫磚,六朝時代敦煌壁畫著色艷麗的花鳥,都顯示著中國藥鳥畫的確立。
    自南北朝起,宮庭畫為迎合貴族耽美而對現實花鳥進行玩賞描繪,北齊楊子華畫牡丹極分明,可惜此畫藏于宮庭,秘而不傳,我們只能從劉賓客《嘉話錄》中見到文字記載。
    唐人花鳥,邊鸞最為馳譽,精于設色,秾艷如生,其《牡丹圖》推為絕筆。宋代御藏邊畫三十三幅,其中三幅為牡丹畫;《牡丹圖》、《牡丹白鷴圖》、《牡丹孔雀圖》。邊鸞于京都寶應寺西塔院下還畫有大型牡丹壁畫一幅。唐畫家于錫亦善畫花鳥,有《牡丹雙雞圖》傳世。王耕,唐浙人,“王耕善畫,而牡丹最佳,春張于庭廡間,則蜂蝶驟至”。(唐于逖輯《聞奇錄》)
    五代時,出現了不少牡丹畫家,知名者有后梁于兢,南唐徐熙、梅行思,前蜀黃筌父子、滕昌佑等。
    于兢,善畫牡丹,幼年從學,因睹學舍前檻中牡丹盛開,乃命筆狀之,不浹旬,奪其真矣。遂日苦思無倦,動必增奇,有《寫牡丹折枝全本》傳世。
    徐熙,鐘陵人,江南名族。善寫生,多游山林園圃,以求情狀。寫花卉,不以色暈淡成,而是落墨枝蕊萼,然后傅色,骨氣風神,古今絕筆,兼有黃筌之神,趙昌之妙。有《風牡丹圖》等四十余幅畫牡丹作品流傳于世。其《風牡丹圖》,葉千馀片,花只三朵,一在正面,一在右,一在眾枝亂葉之背,枝葉花搖曳于克風中,靜中有動,情態逼真。宋宣和御府所藏徐畫共二百四十九幅,只牡丹就有四十幅,占近六分之一,有:《牡丹圖》十三幅、《牡丹梨花》一幅、《牡丹杏花圖》一幅、《牡丹海棠圖》一幅、《牡丹山鷓圖》二幅、《牡丹戲貓圖》一幅、《牡丹鵓鴿圖》二幅、《牡丹游魚圖》二幅、《牡丹湖石圖》四幅、《紅牡丹圖》一幅、《折枝牡丹圖》一幅、《寫生牡丹圖》二幅、《牡丹桃花圖》三幅、《風吹牡丹圖》二幅、《寫瑞牡丹圖》一幅、《牡丹桃花圖》一幅、《蜂蝶牡丹圖》一幅、《牡丹芍藥圖》一幅。每幅都有寓意。牡丹寓富貴,鵓鴿寓和平,桃花寓高壽等。
    梅行思,江夏(今湖北省云夢縣)人,一名再思。善畫人物,兼工花鳥,最工畫對外開放,世曰“梅家對外開放”。畫“斗雞”尤精;竦然而待,昂然赴敵,磔毛怒癭,莫不為生。至于飲啄暇,雌雄相將,眾雛散漫,呼食助叫,態度有馀,曲盡赤幘之妙。北宋宣和間,御府收藏梅畫四十一幅,其中有《牡丹雞圖》一幅,《斗雞圖》六幅。
    滕昌佑,吳人,字勝華,工寫生,嘗于所居植名花異草,以資其畫,所寫折枝花卉,隨案傅彩,著色鮮妍。宣和御府所藏六十五幅,九幅為畫牡丹:《牡丹睡鵝圖》二幅、《湖石牡丹圖》一幅、《龜鶴牡丹圖》四幅、《太平雀牡丹圖》一幅、《牡丹圖》一幅。
    黃筌,字要叔,成都人,以工筆畫早得名于時。十七歲事蜀后主王衍為待詔,至孟昶,加檢校少府監。筌花竹師滕昌佑,鳥雀師刁光,山水師李昂,鶴師薛稷,龍師孫遇,資諸家之善而兼有之,脫去格律過諸公,今御府所藏佳作三百四十九幅,其中畫牡丹十七幅;《牡丹圖》二幅、《牡丹鵓鴿圖》七幅、《山石牡丹圖》一幅、《牡丹鶴圖》二幅、《牡丹戲貓圖》三幅、《太湖石牡丹圖》一幅、《銜花鹿圖》一幅。
    黃居寶,字辭玉,筌次子,少聰警多能,畫得父傳,工花鳥及松石,畫情高遠,風姿俊爽,其畫宣和御府所藏四十有一,四幅為畫牡丹:《牡丹貓雀圖》一幅、《牡丹太湖石圖》一幅、《牡丹雙鶴圖》二幅。
    宋代牡丹種植迅速擴展,以洛陽為中心,遍及中原,蜀中天彭也有牡丹種植,表現花王牡丹的繪畫名家,也大批涌現,代表畫家有:徐崇嗣、徐崇矩、黃居采、趙昌、易元吉、崔白、吳元瑜、樂士宣,趙仲等。
    徐崇嗣,熙之孫,工寫生,長于草木禽魚,綽有祖風,不用描寫,只以丹粉點染而成,號“沒骨圖”。宋御藏一百四十二幅,牡丹圖十一幅:《牡丹圖》五幅,《牡丹鵓鴿圖》、《牡丹鳩子圖》、《寫生牡丹圖》、《榮牡丹圖》、《牡丹芍藥圖》、《蜂蝶牡丹圖》各一幅。
    徐崇矩,熙之孫,崇嗣之弟。熙畫花竹、禽魚、蟬蝶、蔬果之類,極奪造化之妙,而崇矩不墜所學,宋府所藏十四幅,有四幅為牡丹圖。
    黃居采,字伯鸞,筌季子,畫藝敏瞻,妙得天真,時人爭購,得之者尤富。宣和御府藏三百三十二幅,其中四十六幅為牡丹圖:《牡丹圖》三幅、《牡丹花貓圖》二幅、《牡丹鸚鵡圖》一幅、《牡丹竹鶴圖》六幅、《牡丹錦雞圖》五幅、《牡丹山鷓圖》四幅、《牡丹鵓鴿圖》八幅、《牡丹黃鶯圖》二幅、《牡丹花鴿圖》一幅、《牡丹戲貓圖》三幅、《湖石牡丹圖》五幅、《寫生金瓶魏花圖》一幅、《牡丹金盆鷓鴣圖》二幅、《牡丹太湖石雀圖》二幅、《順風牡丹黃鸝圖》一幅。
    趙昌,字昌之,廣漢(今四川省廣漢縣)人,一說劍南人,善畫花卉,每里朝霞下,繞闌檻諦玩,手調彩色寫之,自號“寫生”,其折枝、蔬果尤妙。宣和御府所藏一百五十四幅,其中牡丹圖十二幅:《牡丹圖》六幅、《牡丹錦雞圖》一幅、《牡丹鵓鴿圖》二幅、《牡丹貓圖》二幅、《寫生牡丹圖》一幅。
    易元吉,字慶之,長沙人,天資穎異,花鳥蜂蝶,動輒精奧,時稱徐熙后第一人,有所畫《牡丹鵓鴿圖》傳世。
    崔白,字子西,濠梁(今安徽鳳陽縣)人,善花竹、羽毛、道釋之類,尤長于寫生,所畫《湖石風牡丹圖》、《牡丹戲貓圖》流傳于后。
    吳元瑜,字公器,京師人,善畫,師崔白,能變世俗之氣,有《寫生牡丹圖》傳世。
    樂士宣,字德臣,祥符(今河南開封市)人,宮庭宦官,畫花鳥尤得生意,有《牡丹鵓鴿圖》。
    趙仲 ,字隱夫,太宗玄孫,明敏無他嗜好,獨愛墨翰,草木禽鳥,畫中有詩,有《寫生牡丹圖》。
    隨著牡丹在中國的繁衍,作為花鳥畫的內容之一—牡丹,愈來愈被丹青妙手所重視,明代畫牡丹高手,不乏其人,較著名者有孫龍、徐渭、唐寅、呂紀、永寧王、釋海懷等。
    孫龍,明初畫家,又作孫隆,字從吉,自號都癡,昆陵人。工山水人物,尤擅花鳥、草蟲、蔬果,其寫意花鳥畫的藝術成就和他的“沒骨圖法”,對后世潑墨寫意極有影響。其《牡丹圖冊》中的一幅折枝牡丹,雖只畫一朵單瓣花,乍看似乎單調乏味,但大花獨秀,筆力蒼勁,給人以偉岸、純樸之感。左上方題“都癡道人龍”。
    徐渭,山陰(今浙江紹興)人,字文清,更字文長,號天池,晚號青藤者人。性好奇,嘗落款“田水月”(“渭”字分解),中年始畫花卉,涉筆瀟灑,天趣燦發,書詩文畫全能。他用潑墨法表現牡丹,是一個創舉。水墨寫意,潑辣豪放。
    唐寅,吳人,初字伯虎,更字子畏,自稱江南第一風流才子,弘治戊午舉應天解元。善山水、花鳥,作牡丹畫多幅,并題詩相配:
                            谷雨花枝號鼠姑,戲拈彤管畫成圖;
                            平康脂粉知多少,可有相同顏色無?
                            谷雨豪家賞麗春,塞街車馬漲天法;
                            金釵錦袖知多少?多是看花爛醉人。
                           
    呂紀,字廷振,號樂愚,一作樂漁,鄞(浙江鄞縣)人,所畫鳳鶴花樹,燦爍奪目。有《牡丹錦雞圖軸》流傳于世。據明·會稽徐沁野《明畫錄》記載,明宗室永寧王畫牡丹甚佳。僧人海懷,號太涵,嗜酒任放,寫牡丹最工,淡墨欹斜,縱筆點染,深淺向背,灼灼欲生。
    清代善畫牡丹者,人才濟濟,吳昌碩、任伯年、惲壽平、高鳳翰、胡璋、虛谷、蔣廷錫等人,頗有名氣。所見者,以吳昌碩,作品最豐。
    吳昌碩,清末畫家、書法篆刻家。名俊、俊卿,字昌碩、倉石,別號缶廬、苦鐵,浙江安吉人,曾任縣令,旋去職。三十歲后始學畫,取明清諸家之長,以寫意之筆作花卉蔬果,極出新意。畫有《牡丹圖軸》、《牡丹白頭翁》、《牡丹蘭石》、《牡丹水仙圖軸》(光緒己丑46歲作)、《牡丹》(1904年62歲作,花果冊之一)、《玉堂貴壽圖》(玉蘭、牡丹、桃,68歲作)、《花果圖軸》(牡丹,71歲作)、《歲朝清供圖軸》(插花牡丹、梅花,72歲作)、《牡丹水仙》(花卉四季屏之一,74歲)、《天香凌波圖軸》(76歲作)、《牡丹水側》(76歲作)。光緒戊申秋,即1908年,作者65歲時所畫《天香夜濕圖軸》,寫的是一叢長在巖石邊的野生牡丹,枝葉微傾,生意盎然。
    任伯年,清畫家,名頤,字伯年,浙江山陰(紹興)人,幼從父學畫,后師任熊、任薰(后合稱“三任”),中年后寓居上海,賣畫為生,寫生畫多傳神之筆,善花鳥、人物、山水。牡丹畫作品占相當比例。如《牡丹白頭翁》(富貴到白頭)、《牡丹孔雀》(富貴榮華)。《牡丹圖軸》紙本,縱151.2厘米,橫82.2厘米,寫于光緒辛巳云閏七月七日,即1881年8月間。看去象是紅、藍、黃、白、粉五棵不同顏色的牡丹,生于山石間,與大風抗爭。牡丹有大開、半開和含苞待放者,疏密相間,錯落有致,蘊含著勃勃生機,大有狂風不可摧,高處不畏寒之氣概。
    惲壽平,武進人,初名格,字壽平,又字正叔,號南田,別號云溪外史,晚居城東,又號東園草衣。遷白云渡,又號白云外史。生而聰敏,八歲詠蓮花詩,驚共長者。詩書畫,時稱三絕。工花竹禽蟲,獨開生面,海內宗之。寫生牡丹,簡潔精當,賦色明麗,《牡丹冊頁》,折枝描繪,婀娜多姿;《國香春霽》牡丹圖,色調清新,花貌奪玉。
    高鳳翰,膠州人,字西園,號南。畫山水,縱逸不拘于法;寫花卉,奇異多得天趣。乾隆三年戊午新月所作《牡丹圖并題》橫卷,為其畫牡丹代表之作,收于《中國古代書畫精品錄》。
    胡璋,桐城人,字鐵梅、寅子,工山水及人物,花鳥畫亦頗有成就,有《牡丹群貓》立軸傳世。
    虛谷,僧人,俗姓朱。家廣陵,后燹之中,披緇入山,不禮佛號,以書畫自娛。山水、花卉落筆冷雋,蹊徑別開。客滬時,求畫者云者。甲戌春月,繪《牡丹圖軸》傳世。
    蔣廷錫,常熟人,字揚孫,號西谷、南河,唐熙癸未進士,逸筆寫生,或奇或正,或率或工,或賦色或暈墨,意度堂堂,風神生動,所畫《花卉扇面》(山石、雙蝶、荷包牡丹)頗有特色。
    此外,張熊的《花鳥四屏·牡丹》立軸,居廉的《花果·牡丹水仙》立軸,從兄居巢的《牡丹》立軸,于非的《蜂花》(牡丹)、《花蝶》(牡丹)橫軸,金夢石的《滿堂富貴》、《牡丹水仙》立軸,陸的《四季平安》(牡丹、蓮、菊、梅)立軸,張善的《花卉》(牡丹水仙)立軸和張兆祥的《五色牡丹》等,皆為極佳作品,反映出他們對國花牡丹的喜愛,以及對美好幸福生活的企盼。張善在畫面上題詩道:
                            洛下花開日,妝成富貴春;
                            獨憐凋落后,為爾貯豐神。
    詩最后落款為“蜀人張善孖”。其實此詩是步明代畫家徐謂《牡丹》詩韻而題的。徐詩為:
                            五十八年貧賤身,何曾妄念洛陽春?
                            不然豈少胭脂在,富貴花將墨寫神。
                           
    中華人民共和國建立后,牡丹種植得到恢復和發展,人們向往和平幸福的愿望與日俱增,對牡丹花的偏愛也增強了。畫家們便施展才能,潑墨作畫,描繪牡丹的力作,大量涌現。僅毛澤東故居藏書畫家贈品中,就有許多是畫牡丹風采的,略列如下:
                        陳半丁有三幅:
                            《春滿乾坤圖》(松石牡丹)1952年
                            《花好月圓》(月中牡丹,月外百壽)1956年
                            《瓶花圖》(梅、石、水仙、牡丹)1963年
                            題曰:“得眾動天,美意延年”。
                            廖一中一幅:
                            《牡丹祝壽圖》(松石牡丹)1953年
                            齊白石等集體創作一幅:
                            《和平幸福圖》(石、鴿、萬年青、牡丹)1954年
                            汪慎生一幅:
                            《花鳥圖》冊頁之三《牡丹》。題:“四時長放淺深紅”。
    陳師曾與黃賓虹、徐悲鴻時稱“民初畫壇三杰”,他們較著名的牡丹畫有二:
    《牡丹軸》題:“庚卯三月十四日約余戟門越原、湯定之等同至崇效寺賞牡丹,以此紀之。”
    《牡丹紅軸》題:“棠梨開后牡丹紅,僧院重來坐午風,為有城南詩約在,花前莫愁酒杯空。此去年高廟看牡丹詩也,戊午初夏。”
    此外,臺灣《養和堂珍藏書畫集》中,收齊白石《牡丹幽石》圖,題詩為:“野花自瘦家花肥,倚石依墻風不摧。嘗到鄰翁園里看,也曾栽過二三回。”落款“老萍并題”。
    《曹州牡丹專題書畫選》中,收二十多位畫家的二十余幅牡丹作品:
                            祖紹先《大富貴牡丹》。
                            李苦禪《春濃圖》,題“曾見牡丹數十種歸寫之。”
                            婁師白《為尋芳菲到曹州》。
    于希寧《婀娜多姿》,題:“雨過鼠姑爭向陽,千姿萬態逗人忙,嫣紅姹紫漫如海,寫取華枝婀娜妝。甲子初冬面窗憶昔菏澤賞牡丹,游歸曾作即興之筆,時,恍如身心置花海中。”
                            俞致貞 劉力上《久戀到白頭》。
    何方華《姚黃》,題:“千葉重樓,嫩黃嬌艷,晶瑩高潔,光彩射人,特異于眾花。牡丹為花王,此則為王中之王,出宋時姚姓民家,千年名種,繁衍至今,極為珍貴。”
                            王企華《洗去脂粉 獨露清標》牡丹圖幅。
                            周俊鶴《姹紫嫣紅春消息》牡丹圖幅。
    祁禎《春艷如霞》牡丹圖幅,題:“曹州旭春艷如霞,牡丹如海萬人家。揮毫常為天香醉,疾情一片寫國藥。”
    吳野洲《富貴不驕》牡丹圖幅,題:“歌到清平稱絕調,花開富貴不驕人。”
    趙建民《蕊有異香》牡丹圖幅,題:“揮毫故作富貴圖,無限情思寄丹表。花為國色不傲群,蕊有天香滿宇中。峻青先生詩句。”
    另外,王雪濤有七七年花朝日寫于首都的《蜂蝶牡丹圖》,俞致貞有壬寅初夏作的《耄耋長春圖》,劉力上、俞致貞合作有一九七七年春節緬懷周總理寫的《香永在》牡丹圖。
    以上所列,僅是牡丹繪畫的一小部分,可見一斑。由于牡丹本身所具有的自然美,千百年來已成為歷代畫家競相表現的穩定題材,極大地豐富了花鳥畫品類的描繪內容,為中國花鳥畫的發展,添色加彩;為中國花鳥畫家的成長,貢出了豐富的營養。
    牡丹的自然美質哺育了歷代花鳥畫家,而歷代花鳥畫家在千百次寫生實踐中也總結出一套成熟的經驗,形成了繪畫理論。畫家關山月在《中國畫規律初探》中說:中國畫在作畫之前,對對象有一個全面、細致的認識過程,要求全面掌握對象的內在規律。如畫一張花卉寫生,就不僅要知道是什么花,什么顏色,還要去分清它是草本還是木本,葉子是輪生、對生或互生的;……如畫牡丹,要把牡丹和芍藥不同的地方找出來,分辯出它們固有的特征來。”
 
                         (來源:《國花大典》  作者:李保光)
                        

 
 

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